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『ロスト・イン・トランスレーション』は、日本語をまったく解さず、日本に来た事のない外国人の視点が垣間見える映画だ。日本人にとっては、あまりにも当たり前で、注意を払いもしない、アジア的風景が次々と映し出される。新宿歌舞伎町の煌々と光り輝くおびただしい数のネオン。狭いスペースに椅子がぎっしり並べられたパチンコ屋。渋谷のセンター街前交差点。丁寧すぎるホテルスタッフ。ゲームセンターで高得点をマークする、ゲームマシンとだけ向き合って生きているような若者たち。確かに。東京に生息し、特殊な生活を送る最近の若者のドキュメンタリー番組にも通じる視点だ。

ちょっぴり人生にロスト（迷った）したような二人が、理解不可能な文字が踊り、活気にあふれる超近代アジア都市で感じる孤独感とロスト（戸惑い）。読経が聞こえる寺院のそばに、近未来都市のような超高層ビルが並び、若者は薄暗いカラオケルームに集う。日常生活からかけ離れ、現実感覚をロスト（失う）するような高層ホテルでの滞在。言葉も、街も、人々も、トランスレーション不可能だ。キャストがいい味を出し、アメリカの映画らしくない、単館上映のヨーロッパ映画のような雰囲気をかもし出している。気が抜けるほどあっけない別れのシーン。しかし、まるで前世では恋人だった二人が、今生で一瞬の再会を許されたが、今後二度と会うことはない、というような切なさが残る。

ただ、東京に住んでいる人にとって、この映画は、ものすごく辛いものを口にした後に食べる薄味の煮物のようだ。それに、昔ほど極端ではないにしても、コミュニケーション不可能で、ミステリアスなアジアの国、日本、という欧米の視点を再確認できるところも日本人にとっては切ない。めがねをかけた日本人サラリーマンの群像や、顔も言葉もない店員、丁寧すぎて滑稽なスタッフ、シャーロットのシュールな友達（日本人）が英語らしき言葉で交わす脈絡のない会話、など、異邦人の疎外感を演出しているのであろうが、「人間」として描かれる日本人が一人もいないのはやはり残念。

しかし、日本語を解さない人にとっては、東京の無国籍な近代都市ぶりと、そこにほうり出された２人の疎外感にかなりの感情移入が可能なようで、この映画は数々の賞に輝いている。第７６回アカデミー賞では、オリジナル脚本賞、第61回ゴールデン・グローブ賞では、作品賞、主演男優賞、脚本賞、英国アカデミー賞では、主演男優賞、主演女優賞、編集賞などなど。たまには、外国人の視点で日本を見るのも悪くないかもしれない。

「ロスト・イン・トランスレーション」公式サイト（日本語 ）

■Story

ハリウッド映画スターのボブ・ハリス（ビル・マーレイ）は、日本企業のコマーシャル撮影のために来日した。長旅の疲れと時差ぼけの中、目に飛び込んでくるのは、原色のネオンが所狭しと並ぶ新宿の街。ホテルに到着すると、複数の日本人スタッフの丁寧なお出迎え。超高層ホテルの部屋に入り、ほっとするもつかの間、妻からは息子の誕生日の不在を責めるファッススが届く。

翌日のコマーシャルの撮影では、監督が日本語で長々と注文を付けているのに、通訳はほんの一部しか訳してくれない。コミュニケーションがとれない人々に囲まれて、イライラと諦めと、妙な孤独感をつのらせていくボブだった。

そんなボブと同じホテル（新宿のパークハイアット）に滞在していたのは、カメラマンの夫の仕事について日本に来た若妻のシャーロット（スカーレット・ヨハンソン）。夫は一日中、仕事に終われ、シャーロットは孤独な暇を持て余していた。

同じホテルで眠れない夜を過ごす二人は、バー・ラウンジで視線を合わせるようになる。言葉少ない会話ながらも、二人は、言い知れない疎外感と孤独感を共有していることを感じる取る。ボブはシャーロットの友達のパーティーや、カラオケボックスに出かけ、二人はスシ屋やシャブシャブ屋でランチを共にする。交わす言葉は多くはないが、誰にも言えない感情を共有する二人の間には、切ない絆のようなものが芽生えていた。

しかし、ついにボブの帰国の時がやってきた。